Del cubismo al arte inobjetivo

Robert Delaunay, pintor de oficio, quiso escribir un libro, nunca lo terminó:
este es el libro que quiso escribir Robert Delaunay. Este silogismo que parece
paradójico, retorcido, espirálico, surge no obstante como una evidencia al
recorrer esta reunión de papeles realizada por Pierre Francastel. Estos
papeles recobrados, hasta hoy inéditos en castellano, reflejan anotaciones de
Delaunay sobre su obra, sobre las reflexiones de su amigo el poeta Apollinaire
acerca del cubismo y su devenir, así como conversaciones con sus colegas y
alumnos y hasta un proyecto para un museo de arte inobjetivo. Si como dice
Souriau no hay obra de arte que no sea “obra por hacer”, dar con estos
fragmentos de escritura no debe llevarnos al lamento por una presunta “falta”
de unidad sino a constatar la búsqueda de un estilo de escritura por
fragmentos, aforismos, por pinceladas y toques, donde tal vez el pintor que
escribe sienta la necesidad, inconsciente, de hacer suceder algo de la pintura
en la escritura. Una escritura empedrada. La obra de Robert Delaunay (que va a
dúo con la de Sonia, su esposa) expresa el punto más alto de una mutación
central en las artes plásticas (cuyo devenir plástico analiza Jean-Clet Martin
en el prólogo), hacia lo sintético, lo simultáneo, lo inobjetivo. Mutación que
se expresa transversalmente en todos los campos en ese inicio de siglo XX, que
tenía sus predecesores “en nuestro revolucionario Delacroix, del cual somos
nietos”, y “en el obstinado Cézanne”. Mutación que lleva a la luz y al color a
su lugar primordial, al lugar formal, que crea formas y ritmos. Pero la
búsqueda de los Delaunay, aunque inscrita en un linaje, será una ruptura
radical con los antiguos medios de expresión (las viejas escuelas, pero
también el cubismo, el futurismo, el neoimpresionismo, la abstracción
geométrica), será la creación de nuevos medios. De allí el mote “inobjetivo”
que busca desmarcar del río de la abstracción el afluente con más carga de
porvenir: aquel impulsado por la luz y el color.